채플린과 키튼: 휴머니즘적 도구주의와 무정부주의적 기계주의
채플린의 코미디 ‘소극’(burlesque)은 계열들의 조우와 충돌의 집합이다. 즉 행동의 계열들이 있고 이 계열들 사이에 다른 계열이 삽입되어 질서 전반이 엉켜 버리는 것이다. 여자와 춤을 추다가 다른 여자의 춤으로 끼어든다든가, 길을 지나가다가 앞에서 다가오는 소년과 마주치면서 소년에게 지팡이를 낚인다든가, 국수를 먹다가
비유 1
비유어(figure)에는 항상 일인칭 화자인 “나”가 등장한다. 비유어는 구체적 이미지로 이루어져야 하고, 이 구체성이란 경험적 주체의 산물이기 때문이다. 비유어의 근본적 시점은 일인칭이다. 그럼에도 비유는 극화(dramatization)의 한 방식이다. 주인공이 있어야 하고, 관계하는 인물이나 대상이 있어야 하고, 이들의 감정, 인상, 몸짓 등, 가지런히
아이러니: 냉소의 온도
“아이러니”(Irony)를 수사학적으로 설명한다면, 밖으로 표현된 말(외연, denotation)과 그 말이 뜻하는 의미(내포, 함축, connotation)가 서로 일치하지 않거나 모순적인 관계를 가지는 발화행위라고 정의할 수 있다. 가령, 18세기 영국의 산문작가 조나단 스위프트(Jonathan Swift)는 당대 영국 사회의 아동 학대와 무관심이 사회적 범죄 차원으로 확산되었을
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